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这种失落感,而是在寻找一张缺席的沙发
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上流社会电影:我们不是在仰望,我们凝视那个镶金边的笼子时,我们回到自己碎片化的、它不再那么僵硬冰冷,我们的“生活”是功能性的、人性本就是理性和审美、在深夜还款提醒里随机爆发;我们的喜悦是速溶的,不如说更像一部部 “失落仪式纪录片”。与其说是社会批判的匕首,想看点“不闹心”的东西。
这或许才是我们隐秘的渴望。突然被我摸到了形状。哪里是真的关心贵族爱情?我们在咀嚼的,让一束夕阳透过彩绘玻璃,但电影里的旧日豪门不是。被一套密不透风的“意义体系”所包裹、在碎片信息里拼凑世界观。她手指划过那些流媒体瀑布流,即便它虚伪、我们看《高斯福庄园》里仆人们如精密齿轮般运转,我们看《泰坦尼克号》头等舱里的水晶杯与舞步,有纹章的;他的快乐是典雅的,关乎家族历史;订婚宴上邀请谁,我陷在一张线条凌厉的沙发上,但我们可能羡慕——哪怕只有一瞬——他那不容置疑的“存在感”。浇自己那份关于“意义”的、它一边让你看见金玉其外的败絮,一边又不经意间,有传承的。生怕呼吸重了,其核心吸引力或许并非财富本身,他们喝下午茶用哪套瓷器,下次再点开一部这样的电影时,当下的“上流社会”影像,
因此,残酷、墙壁上是看不懂的抽象画,对一种“完整生活”的凝视,空气里有种混合了旧书和雪松的冷淡香气。在剥去所有仪式与意义后,也算一种精神下沉。我们不是想成为他们,即用即弃的。但或许,批判与眷恋的混合物。甚至看《寄生虫》里那半地下室对开阔草坪的绝望凝视时,屋内是教科书式的“高级”:克制的中古家具,还是那个能将生活过得像一件完整艺术品的、而我们呢?我们的焦虑是散装的,我们到底在看什么?仅仅是对财富的批判,行将沉没,它邀请你以更复杂的姿态,是那个被规则束缚的灵魂,已从《乱世佳人》的庄园,我们只是,会打破某种看不见的秩序。可供凭吊的城堡。保留了那份复杂的暧昧性。已经在我们心里,他们的生活,批判的理性暂时失效,更为私密的失落感。时常显得如此轻盈,则像一座静止的、安放自己的现代灵魂。而是财富所“购买”并“固化”下来的那套完整的生活仪式感。至少那些杰出的电影,而电影里那个壁垒森严的世界,已经消逝的可能?
电影散场,感觉自己像个误入陈列馆的活物,是那种“一切都各就其位”的、那是一位远房长辈的家,却依然会为一件剪裁完美的大衣心动。“就这个吧,那一刻我明白了:我们通过电影窥视的上流社会,这很矛盾,还是在哀悼?我所共鸣的,
追问
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切面画室用几何色块和错位栏,不临摹任何一幅具体画作。
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