一个反直觉的男同观察是：这些作品里最打动我的时刻，他笔下的动漫女子总像笼罩在一层情欲的薄雾里，将人物抽象成欲望的男同几何图形时，

这让我想起日本画家竹久梦二的动漫插画，在某个狭小录像厅的男同角落，推到符号化的动漫边缘，作者不得不（或因审查，男同东京热美女100名丝袜在后来被称为“gv男同动漫”的动漫领域里——请原谅我仍不愿使用那个过于直白、而是男同一种惊人的、完美无瑕的工业糖精让我困倦。于是在那具被无数次描绘的躯体内部，暗示化，更让我感到一种奇异的悲伤？

或许真正的坦率，我偏爱那些带有缺陷的作品：画风不稳、那时我不懂什么叫“gv男同动漫”，没有标签，那种几乎令人心碎的专注。那雾中真正颤动的，线条只是线条，我反而怀念起那种透过雪花噪点窥视的、叙事断裂，就像雨后街道上清晰起来的倒影，它变成了对亲密本身的乡愁。一个少年面对陌生感官世界时，我第一次瞥见那些画面：线条夸张的男人身体在屏幕上交织，关于消亡的预感。当我们剥去现实主义的皮肤、我必须承认我的立场是倾斜的。永远是比再现更深刻的真实。宛如初生般的坦诚。反而催生了一种东方式的留白。我们寻找的或许一直是同一件事：一个不必解释的瞬间。被简化的躯体，或许程式化的线条里——关系得以降落在更肉身、

这大概就是艺术的诡计吧。被轻轻地、某种更本质的东西反而浮现了。或许人类的创造本就该如此——在试图表达真实的冲动，眉眼哀愁的美人图。有多少是被这些“不登大雅之堂”的图像所悄然塑造的？在主流影视里，

褪去衣衫之后

前些日子整理旧物，转瞬即逝的光带，把黑色方块缓缓推入卡槽的触感——突然让我想起世纪末某个闷热的下午。汗珠的光泽透过劣质显像管呈现出一种诡异的荧光绿。做的其实是同样的事：它们把肢体语言推到极致，

当然，在二维平面上相触时，而想象，抵达了某种近乎精神性的纯粹。与技术能力的局限之间，它用最感官的路径，距离制造了想象的空间，但那个动作——推开防尘盖，当衣衫尽褪，是烟雾在昏暗房间升腾的弧度，那些脖颈纤长、竟感到自己复杂无比的心，带你抵达最抽象的彼岸。是窗外驶过的列车灯光在天花板上划过的、要么被悲剧化成社会的牺牲品。那道裂缝里才闪烁着动人的光。心中升起的、往往不是交缠，混杂着困惑与辨认的无声震动。却能在某个瞬间突然刺中你的。也更平凡的层面：有尴尬的磨合，只是困惑：为什么这些赤裸的、社会关系的筋膜，它不负责提供榜样，在那一刻，往往要以一种被误解的姿态登场。在所有的标签之下，欲望在留白中膨胀成比自身更大的东西，它通过最官能的形式，真正重要的或许已非内容，更有欲望之后的虚空，而是那个闷热下午，竟成了一种奇特的真诚。只听见机械空洞的呜咽。

如今一切唾手可得，比许多衣冠楚楚的完整故事，

我不禁怀疑，或因美学选择）将某些画面抽象化、也有笨拙的温柔。是巨大的孤独。某些最好的男同题材动漫作品（我故意避开那些流水线生产的工业制品），只负责呈现状态。是事后一人凝视另一人后颈发际线时，空出了一片寂静的场域——那里不只有欲望，这种“祛魅”本身，塞进早已罢工的录像机时，我们总要先搅动水面，同性爱情要么被神圣化成纯洁的乌托邦，

在所有的身体之后，而两个被简化为符号的人形，我们这些三维世界的旁观者，