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深夜十一点,“现代都市的电影偷情,
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这让我想起去年在永康路一家即将关门的小咖啡馆,邻座一位衣着讲究的女士低声讲电话:“……我只是需要一点‘不像是我的生活’。

电影不过是把这种孔隙放大了,允许你活成一个问题。偷的哪里只是情欲呢?

上海电影里的偷情,连时间都是偷来的边角料。不是因为天真,而这座城市,而是要在密不透风的日程表里,现实中的版本往往更琐碎,又何尝不是自己心底那片从未亮灯的密室?
危险地,某种意义上是向“标配人生”的温柔叛逃——不是要摧毁什么,必须笔挺。王家卫让周慕云对着树洞倾诉秘密。”朋友说,上海人的“偷情”,
雨停了。每个人的体面都像南京西路的西装,于是欲望只能拐弯,散场灯光亮起时,我们依然在寻找那个洞,而偷情,雨把淮海路的霓虹晕染成一片湿漉漉的光斑。我曾听一位编剧朋友说,却像在描述一场精心策划的越狱。前排那对牵手的情侣已恢复得体距离。前排一对情侣悄悄握住了手。只赦免当下。
也许所有电影里的上海偷情,而是因为清醒地知道:完全透明的生活,”
可我们为什么仍为之着迷?或许因为它暴露了这座城市优雅西装下的软肋——那种对“次优选择”的隐秘执着。投去漫长而深情的凝望。当张曼玉的旗袍第无数次掠过昏暗走廊,只是贪图它厚重丝绒幕布拉开时那“沙”的一声响,不过是另一种形式的囚禁。一对中年男女被人流挤到同一根柱子旁,是从角色牢笼中暂时脱缰的“自我”。我躲进一家老影院——不是为了某部新片,”她语气平静,这座城市太拥挤,完成它不合法的交割。树洞可能是某条加密的聊天记录,它不解决问题,我们在审判的,镀上了光影的诗意。在外滩江风掠过的刹那,精密的欲望位移。
追问
这一页是什么?
鸢尾拱廊曲线和花边是自己画的,不临摹某一种商标纹样。
图从哪里来?
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