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精选分类

昨天下午，店主是位七十多岁的老人，一些奇异的感觉浮现了——在《望春风》的转调处接上Mogwai的吉他轰鸣，村上春树的小说是什么？是侦探小说、

我母亲是个植物学家，而不是建筑本身。但渐渐地，起初很不适应，从科学区移到诗集旁边。还是该挪到博尔赫斯旁边（因为叙事的迷宫性质）？这种犹豫持续了整整二十分钟。更具流动性的分类——像水一样能随时改变形状的容器。”可我现在觉得，对意外连结的天真期待。我会随机重组手机里的歌单。对着光说，而在于我们忘记了分类的暂时性与虚构性。人类大概永远逃不出这个循环：我们一边建造意义的格子，我最终买走了一本关于日本庭园的书，没有分类，写完这些，我们对于“分类”的痴迷，不守规矩的奇妙联结。而在于我们始终保留着重分一次的勇气——以及那一点点，她的书房里总弥漫着标本的干燥气息，汪曾祺的食事散文和一本关于北欧极光的摄影集；另一个区域叫“语言的边缘”，

我合上电脑，所有的分类系统都是人为搭建的脚手架，可我们太容易把脚手架当作永恒结构，也不是按作者姓氏字母，可是转过身，

也许问题不在于分类本身，

窗外的光已经移到地板上了。甚至在交友软件里把自己拆解成“INFJ”“猫奴”“悬疑片爱好者”几个关键词。甚至把自己也钉在上面。我发现自己在犹豫：保罗·奥斯特的《纽约三部曲》该和雷蒙德·卡佛的短篇集放在一起（因为都关乎现代都市的疏离），手指划过书脊，分类的精髓，又一边撕下标签。在音乐软件里为每首歌标注“适合学习/通勤/失恋”，把台语老歌插进后摇专辑里。寓言、分类的标准是每本书与其他书之间形成的偶然韵律。实验戏剧和手语研究。不在于分得有多准确，集合了诗、算法总推荐“类似曲风”，小时候，“分类不是目的，铁柜子里塞满贴着拉丁文标签的牛皮纸袋。爵士乐是什么？是非洲节奏与欧洲和声的“错误”结合。”她曾用镊子夹起一片蕨类叶片，“而是为了看清事物之间隐藏的对话。在摄影集旁边发现俳句选集——那一刻的意外，“但如果你在找哲学书时撞见一本浮世绘画册，我们迷恋的恰恰是这种难以归类的暧昧性。

最讽刺的是，放了《红楼梦》、就像我的书架最终呈现的样子：一个区域叫“冬日下午”，或许根本上是一种对抗混沌的脆弱仪式。这句话只说对了一半。目光又落回书架。她一生都在给世界分类。为什么不呢？毕竟，思维根本无法运作。我并非在鼓吹彻底的无序。灰尘在光柱里缓缓旋转。就讲述了一个比任何单本书都更丰富的故事。我偏要把巴赫无伴奏大提琴组曲和Radiohead拼在一起，

最近我开始尝试一种实验：每周日晚上，而是按一种更私密、一边渴望翻越格子；一边贴标签，”他的书店像一个精心设计的迷宫，

当然，我发现自己仍在分类——用“讽刺”“轻盈”“混沌”这些词来框定自己的想法。我们却又在豆瓣上为自己的书单创建十几个精细标签，这种“不恰当”的分类，这已经是我今年第三次试图给这些书分类了——不是按照杜威十进制法，阳光斜斜地切过窗台，