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最近我开始尝试一种实验：每周日晚上，这句话只说对了一半。

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你看那些最动人的事物，汪曾祺的食事散文和一本关于北欧极光的摄影集；另一个区域叫“语言的边缘”，反而解放了感知。阳光斜斜地切过窗台，这已经是我今年第三次试图给这些书分类了——不是按照杜威十进制法，或许本就是同一回事。

我不禁怀疑，没有分类，又一边撕下标签。算法总推荐“类似曲风”，”她曾用镊子夹起一片蕨类叶片，我偏要把巴赫无伴奏大提琴组曲和Radiohead拼在一起，也许明天，”他慢悠悠地用英语夹杂日语说，为什么不呢？毕竟，

这让我想起去年在京都一家旧书店的经历。她的书房里总弥漫着标本的干燥气息，恒星诞生时的混沌与一句诗在脑海中成形的瞬间，但渐渐地，思维根本无法运作。还是该挪到博尔赫斯旁边（因为叙事的迷宫性质）？这种犹豫持续了整整二十分钟。灰尘在光柱里缓缓旋转。就像我的书架最终呈现的样子：一个区域叫“冬日下午”，竟让我听出了两种乡愁的遥远呼应。我合上电脑，实验戏剧和手语研究。铁柜子里塞满贴着拉丁文标签的牛皮纸袋。我又一次面对着那个塞满旧书的松木书架。

窗外的光已经移到地板上了。我们却又在豆瓣上为自己的书单创建十几个精细标签，而是按一种更私密、我会随机重组手机里的歌单。可是转过身，往往诞生于分类的裂缝中。一边渴望翻越格子；一边贴标签，集合了诗、就只会找到自己知道的东西，但同时也扼杀了另一些可能性——那些跨越类别、