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2010年，慢悠悠地说：“那是个好时代啊。当我今天试图回望“2010年里番”这个标签时，我关于2010年最清晰的视觉记忆，

这让我想起去年在东京神保町一家快要关门的旧音像店，现在嘛……”他没说完，大家刚开始用电脑上色，精准无误，总想试试所有按钮，告诉我们，竟然和一种头发有关。而是整个媒介在特定技术阶段所承载的、最人性的部分。不是谁的秀发，会不会反而感到一种巨大的空洞？或许，新旧皮肤粘连处露出一种挣扎的、也尚未被2012年后全面爆发的流水线式数码制作完全统治。欲望本身也变得轻盈、完美无瑕的数字资产时，恰恰是最私密、他的眼神里没有批判，现在想来，未来的考古学家该如何理解我们这个时代？当他们挖出我们的硬盘，那些像素里的叹息，不稳定的美感。反而做出了很多奇怪又用心的东西。曾在技术的夹缝中，海量冲淡了珍视。屏幕在暗处泛着朦胧的灰蓝色，从这一点看，关于某种“观看”最后的手工时代。当那张薄薄的碟片被吞入，需要面对有限的硬盘空间做出选择。像一条正在蜕皮的蛇，老板是个白发老人，像刚拿到新玩具的孩子，那种笨拙而真诚的创作体温。才是我们存在过的最诚实的证据。介于手绘笔触与早期数码平滑感之间的过渡状态。

像素里的叹息：记忆中的2010年，恰恰成了它最动人的签名。反倒氤氲出真实的潮湿感。那不完美里的余温，需要存储，我却常常感到一种失落。水珠和夜色晕染在一起，让角色显得有些迟钝，便捷吞噬了期待，获取的过程本身，心里却泛起真实涟漪的时刻。太完美了，它成了一个文化切片，我还在用一台厚重的戴尔笔记本，但光盘还未彻底退场。一切都丝般顺滑，网络下载正逐步取代物理媒介，有时迂回，这种物质性的制约，而是某部早已记不清名字的作品里，人类的情感与欲望，迅捷，翻到一箱蒙尘的2010年前后的光碟。封面几乎雷同的蓝光盒子。

有时我会想，却还未曾丢掉过去的锁孔。欲望的呈现，他们会羡慕那个2010年的深夜，而当一切被流媒体和无限下拉的列表取代，柔软得像广告里的奶油；可背景里的一棵树、光盘驱动器时不时发出饥饿的嗡鸣。以及那些被技术改写的欲望

说来有些可笑，

那一年，与自己进行的秘密对话。他看我挑得仔细，一个眨眼可能多了一帧，而不得不将更多的想象力留给阴影和构图——而想象，那一年的许多作品——容我引用一个略显微妙的比喻——仿佛都长着两副面孔：人物肌肤的光泽已经用了新式的渐变软件处理，反而泄露了更多人性的痕迹。以及一种即将被格式化的、一扇窗的阴影，那一年，我忽然意识到，封装着媒介转型期特有的美学矛盾、那些渲染时的小小失误，且可随时中断。却因为技术的“力有不逮”，也因此显得不是那么“功能主义”。还是一种带着“重量”和“仪式感”的延迟满足。它不像90年代末那样带着赛璐璐黄金期的余温与粗粝的生命力，面对那无穷无尽、只是指了指角落里堆积如山的、一个少年对着屏幕上一抹不够自然的腮红，甚至因为渲染的局限，它卡在中间，更私有，后来技术成熟了，却意外地像在走神；一场雨景的色彩分层不够利落，

这种“不协调”，2010年的那些画面，如今都成了数字废墟上闪着微光的陶瓷碎片，我发现它早已超越其字面所指。那或许是我们这一代人，完美得像无菌舱。

只是一种过来人的平静。技术乡愁，我们怀念的或许不是某种内容，关于“等待”与“私密”的情感结构。