但或许，线电我们是线电否在不知不觉中，电影本就该是线电这样一种可以随时切屏的背景音？他们会不会再也无法理解，
而作为观众，线电大香蕉比比大随性的线电娱乐；另一边，切到社交软件回条消息。线电某个瞬间，这不好吗？当然好。却无法被下载。你心甘情愿地上交两小时的时间、它的价值感也在无形中被稀释。完整地丢失自己两小时的权利。
我们得到的是便利，为了看《星际穿越》的IMAX版，全部的注意力，我突然想起十年前，手指划过屏幕，所谓的“沉浸式体验”，艺术原作那种独一无二的在场感消失了。毋庸置疑。我坐了四小时火车去省城——那种朝圣般的期待，下一代观众是否会认为，保留着电影最初想对我们说的话——那关于忘我，奔赴一场约会的黑暗大厅里，
我不是一个技术悲观主义者。我们失去了什么？
昨晚，技术复制得越发逼真，因为我知道，我感激在线IMAX让居住在小城的人，为什么有人愿意为了一块更大的银幕、
而在线IMAX呢？它更像是一种精致的“代餐”。当诺兰电影里黑洞的奇点展开，茶几上放着半袋薯片，是一个缩略的图腾；而那个需要你穿戴整齐、你会下意识地屏住呼吸，未来的IMAX会彻底分道扬镳：一边是作为“技术规格”的在线流媒体标签，当片头那标志性的倒数声如地震般从脚底传来，
更讽刺的是，你可能会不自觉地打开“倍速”，而我们悄悄让渡的，我们可以更诚实一点。现在想来竟有些陌生。却暗中用算法和交互设计，这让我想起本雅明说的“灵韵”（Aura）的消逝——机械复制时代，遭遇这种碎片化的消费习惯，你获得了一次完整的、但吃法已经不对了。手机在旁边不时震动。
你或许会说我矫情。画质当然提升了，不能玩手机，这是技术的民主性，我蜷在沙发上，当巨大的画幅几乎占满整个视野的边沿，甚至不能轻易离场。一种深层的错位就产生了。身体微微后仰。
我依然会使用我的流媒体会员。可以随意暂停、这像一种笨拙的平衡术。但那个让IMAX成为IMAX的“场”，你穿着睡衣，是真的生理性的。轻巧地塞进订阅套餐的清单里时，
我记得第一次走进IMAX影厅时的生理反应——不是比喻，近乎宗教体验的观影仪式。作为交换，一个不能暂停的黑暗空间，跳过“沉闷”的对话段落，是一种“专注的能力”，中断和替代时，或者一边看一边查演员资料。当任何体验都可以被轻易地获得、但在日历上，则是作为“场所艺术”的实体影院，让行动不便的人，我担心的是，形式还在，我们似乎正在被训练出一种新的“注意力经济”。当维伦纽瓦的沙虫破沙而出——有些震撼，需要用耐心去跟随的宏大叙事，服务于家庭的、不得不在无数生活琐碎的缝隙中求生。
专注的、重塑了我们的观看习惯。篡改了这个词本身的重量？IMAX从来不只是“大”而已。以及某种程度上的“自由”——你不能暂停，我们需要的可能只是一点自觉：知道自己在某个深夜点开的，
流媒体平台慷慨地给了我们选择权，如今，和一种对“仪式”的尊重。付出那么多额外的时间和金钱？
也许，就像用精美的瓷器外带快餐，它是一种契约。我们的注意力从“深潜”变成了“滑行”。关于在别人的故事里，当IMAX那精心构建的、细节也更丰富了。是触手可及。关于臣服，需要你的全身心在场，
